您现在的位置:文学书籍 > 儿童诗歌

编剧和投资方的关系就像卖菜的和买菜的

发布时间:2019-07-10 21:45编辑:本站原创阅读(175)

    编剧和投资方的关系就像卖菜的和买菜的

      说到底投资方也都是买你东西为了更大的价值,就像老百姓买菜是希望做成可口的菜肴给家里人吃。

      而当老百姓不会挑菜时,卖菜的就要做到一件事:让老百姓喜欢上自己的菜。   而这个版面天天所充斥的、偶尔所争执的,无非是一个点:老百姓不会挑菜,自己的菜质量好没虫子。

      你们有没有发现,菜市场上越是张扬自己菜质量好的摊贩,老百姓越是要思量再三。

      况且,菜的质量好只是人家愿意买你菜的其中一个因素,很多人把它当作决定性因素。

      再况且,人家老百姓没挑你的菜不代表人家不会挑菜。

      再再况且,你的菜未必像你自己认为的那样那么好。   最后一条就涉及到评断各位编剧大神们的剧本内涵、质量、水平的敏感性问题了,我不想引来口水战也不想做这些因素的分析,俗话说文无第一嘛。   至于那些把菜的质量好等同于可以卖出去的小商贩,我觉得自己有些拙见。   1.你要知道中国菜市场和美国菜市场不同的是,美国菜市场的管理办会给你的菜盖戳(评级),美国老百姓比较会挑菜而且各取所需知道自己要什么。 而中国的菜市场的管理办,手上虽没有戳,却一句话就能决定你的菜能不能卖。 而且,中国老百姓是要跟着管理办的大大们走的。   管理办不让你卖茄子(某些敏感题材或者敏感时代),你非要说你的茄子多好多好,甚至还说自己带了个中外杂交的茄子。

    那指望老百姓买个地雷回去肯定是不靠谱的。

      管理办说了不要转基因蔬菜(无神论),你非要秀各种转基因蔬菜,那也是找死。 我记得我认识一个大哥,非说自己有个剧本,设计了天主教、神学、印度教和科幻。 我听说他现在本子也没卖出去。   2.老百姓要做菜给别人吃,所以根据几百年来的烹饪学理论,老百姓做的菜都是有规可循的。 人家要做木须肉,就会来你这买黄瓜、肉和木耳;人家要做素什锦,就会来你这买花生、芹菜、腐竹和木耳。   而有些小贩非要费尽心思力气杂交个蔬菜,逢人就吹嘘,说我这菜形状像冬瓜口感像西瓜保质期赛南瓜,能烧烤能油炸能清蒸还能出螃蟹味。

    结果人家问你,我就做丸子汤你有冬瓜么,你说没有你这菜形状像冬瓜口感像西瓜保质期赛南瓜……  现在的剧本动不动就“囊括了青春、爱情、亲情、冒险、悬疑、宗教、未来”等等,电影的叙事能力非常有限,远远低于任何电视剧、小说,90分钟你能在上边这些词语里摘出来一个讲明白了你就是个合格的编剧了。

    包治百病的菜这世上没有,我记得包治百病的东西一般都是小广告贴在电线杆子上宣传的……  另外提一下,我最上面说的俩菜里面都有黑木耳(例如某个话题元素),但不是所有菜都需要它。

    人家要做麻婆豆腐就不需要黑木耳,教条主义害死人记住了。

      3.卖菜的很多,你不确定你的菜好就一定不怕巷子深。

    况且一般老百姓进入菜市场都是先被最靠近门口的小摊贩围上去,如果你本来就是深处不起眼的角落,就请记得菜市场也是个小社会。 如果最靠近门口的小摊贩不卖猪肉而你恰好卖猪肉,别忘了没事的时候多和人家打好关系。 这样老百姓问人家哪有猪肉卖时,人家会一抬手指你这里。   4.这一条是高端技巧:记得现在卖菜生意好的都是管配送的。

    老百姓来了后你跟人家说大娘你挑吧,你要买我菜我三轮车拉你家去,人家自然会更青睐你这里。   你拿剧本去跟人家说时,你得在剧本之外有点别的干货。

    要么你能找来名编剧挂名联合,要么你能找来大腿级人物挂监制,要么你说你能找来某些演员混个客串(甚至主演),要么你说你本身就有笔钱能跟进。 否则人家凭什么就第一时间答应你?逛菜市场还讲究货比三家呢,说不定半道叫人家截胡呢,你几百万几千万的项目人家凭什么要你?  5.上面的第四条就引出这个问题:别在菜市场卖西洋参或者鲍鱼龙虾。 老百姓逛菜市场是来买菜做家常菜的,人家想吃好的食材是不会来你这买的。

      写本子时先想一想,你这个故事是什么格局。

    要是南宋末年兵荒马乱杭州城内blablabla的,你这个本子一般的投资方就很难采纳,毕竟投资太高。

    要是说我这个故事讲述的是一个失忆的女人被困在一间密室中等等……那基本上你人吃马喂场地费加一起都未必能在三环买套大房子的(演员片酬不算)。   这也是为什么我认为好编剧都受过专业的电影学院教育,起码是去过现场拍过片子。

    因为他们知道他们写下的文字落实成画面究竟是简单还是困难。   6.年轻编剧最重要的不是那个名声更不是钱,而是你这个本子能不能把你送进一个圈子,你能不能在这个圈子里一步一步走得更高。

      我记得有个年轻的编剧说过,自己有一个类似于三体的格局很大的剧本故事,如果能拍成,他一定留名电影史等等。 我当时只是呵呵一笑说这么厉害你要加油啊。

      李彦宏当初建立腾讯时,心里想的只是能自己打拼买车买房就行。

    不管他现在的腾讯如何垄断微商,但他当年成立腾讯的动机实在是让我非常理解和欣赏——给自己的爱人、父母一份好好生活的资本。

      斯坦福大学的创始人斯坦福夫妇,只是为了能建个像个样的学校纪念自己英年早逝的儿子外加争一口气,而在这之前他们刚刚灰头土脸地离开了哈佛大学——哈佛校长对于他们想捐个楼纪念自己儿子的想法嗤之以鼻,才导致了举世闻名的斯坦福大学发展至今。

      诺兰当初的第一个故事并不是蝙蝠侠并不是星际之间也并不是盗梦空间,而是一部放在现在咱们都能拿着DV去拍摄的70分钟电影《追随》(强烈建议没看过的人去看),之后是小成本制作预计能收回500万就算成功的《记忆碎片》,之后又拍傻逼了一部电影,跟查尔斯罗文眉来眼去了好几年才获得了《蝙蝠侠》的机会。

    直到他凭借《黑暗骑士》达到了人生巅峰,这才跟他弟弟商量:咱把咱当年的梦想之作拍出来吧。

    《盗梦空间》这才千呼万唤始出来。

      冯小刚心中只有一个梦,梦的名字叫做1942,以至于冯导在当时拍摄阶段就感慨“拍完这个就退休了”。 在那之前,天性悲天悯人的冯导拍了多少脍炙人口、他自己却不走心的贺岁喜剧?  没有哪个天才是为了建功一世而上路的,他们都有一个很简单的小目标。 所以也奉劝各位处在这个非常浮华的中国电影时代的创作者们,那些天才的导演、那些迸发的演技瞬间、那些如痴如醉的音画,都是建立在我们笔下的文字中的。 不要辜负了他们,也不要辜负了电影。

    上一篇:厦门律师事务所:国际贸易中常见的信用证欺诈方式有哪些 如何避免感情绑架

    下一篇:没有了